Waarom stonden er zoveel korsetten op de rode loper van het Met Gala?

Van Kim Kardashian tot Tyla, er was een overweldigende hoeveelheid taille-cinching en body-sculpting, maar hoe ver is te ver?

Eerder vanochtend, TikTok van Harper’s Bazaar van popster Tyla naar boven gedragen Met Gala rode lopertrappen werden meer dan 12 miljoen keer bekeken. Ze moest worden opgepakt en neergezet omdat haar Balmain-jurk, een met zand bedekte, strapless kolomvorm naar haar lichaam gevormd, stond haar niet toe de trap op te lopen. Het was een prachtig vormgegeven modestuk en een belangrijk moment voor de eerste keer dat het Met Gala bezocht werd, maar het leek ook behoorlijk ongemakkelijk.

De dresscode dit jaar was ‘The Garden of Time’, en Tyla, die een zandlopertasje droeg, had er duidelijk veel plezier mee. Olivier Rousteing, creatief directeur van Balmain, knipte uiteindelijk de onderste helft van de jurk af, zodat ze zich vrijer kon bewegen, wat weer een viraal moment creëerde. Tyla’s jurk is misschien wel de meest spraakmakende look van de avond, hoewel hij concurrentie had van Kim Kardashian’s onmogelijk nauwsluitende jurk en trui van Maison Margiela, die op maat waren ontworpen door John Galliano. Kardashian heeft de afgelopen drie jaar looks met een kleine taille gedragen, maar dit was de meest extreme tot nu toe.

Op sociale media waren sommige commentatoren dol op het uiterlijk van Kardashian en Tyla, terwijl anderen kritisch waren en zeiden dat deze vrouwen ongezonde schoonheidsnormen promootten. Velen voelden zich gewoon ongemakkelijk toen ze er ongemakkelijk uitzagen. Aan welke kant van de medaille je ook valt, het valt niet te ontkennen dat beide looks een piek opleverden.

Gisteravond voelde de rode loper soms als een evoluerend gesprek over veranderende en veranderende natuurlijke rondingen. Korsetten waren overal, waarbij sommige sterren, zoals Ashley Graham in Ludovic Saint Serinin, leunden op het bombshell-archetype, terwijl anderen een minder letterlijke, meer genuanceerde benadering hanteerden.

Chloe Sevigny droeg een schitterend versleten Victoriaanse jurk van Dilara Findokoglu die eruitzag alsof iemand de voorkant had opengescheurd, terwijl de mooie jurk met korset van Gigi Hadid, ontworpen door Thom Browne, was uitgevoerd met een rok die eruitzag als een jasje dat uitglijdt en gekreukeld landt. op de grond. Precious Lee versterkte haar natuurlijke vorm in een nauwsluitende fluwelen zwarte jurk met vleugels en met juwelen getooide tepels van de opkomende ontwerper Bad Binch Tong Tong. Zendaya’s openings- en slotlooks, ook van Galliano, voelden voor haar natuurlijk aan: korsetten die op zichzelf niet veranderden, maar haar een silhouet gaven dat eigentijds en klassiek samensmolt.

De ongelooflijke Loewe-look van Taylor Russell was gemaakt van hout dat in haar torso was gegoten, en Paloma Elsesser droeg een fantastische jurk met ballonzoom en een top die door H&M naar haar vorm was gevormd. De op maat gemaakte Loewe-jurk van actrice Ambica Mod werd gefotoprint in de vorm van de klassieke Charles James-bloemblaadjesjurk met korset. Toen kwam natuurlijk Doja Cat, wiens versie van nauwsluitende, nauwsluitende mode kwam in de vorm van een letterlijk natte T-shirtjurk van Vetements. Een hele reeks andere korsetten sierden het tapijt, misschien zelfs te veel om hier te tellen, waaronder de op maat gemaakte Miu Miu van Sydney Sweeny, de prachtige vlinderjurk van Uma Thurman van Tory Burch en Lily James in een klassiek, vrouwelijk Erdem-stuk.

Waarom al dat corsetterie? Een deel ervan gaat zeker over de steeds escalerende viraliteitsoorlogen van het Met Gala. De rode loper van het evenement gaat steeds minder over de artistieke waarde van mode en meer over het proberen de internetalgoritmen te bespelen om aandacht te krijgen. In het beste geval kunnen deze lichaamsbewuste looks beide doen, en bieden ze een niveau van kamp dat ambacht, schoonheid en glamour promoot, terwijl ze tegelijkertijd een beroep doen op een universum van Gen Z-kinderen die aan hun livefeeds zijn gekluisterd en ‘Kim Kardashian’s ribben’ googlen. Korsetten en couture kunnen krachtige vormen van zelfexpressie zijn voor een hele reeks lichamen en geslachten. Toch bestaat er op zo’n zichtbare avond van fantasie-ontmoet-realiteit mode altijd het gevaar dat deze ingewikkeld gemaakte, unieke stukken kunnen worden gereduceerd tot louter stunts.

De mate van sexyheid op de rode loper van het Met Gala is de afgelopen jaren op volle toeren gegaan, wat interessant is gezien het feit dat in het verleden de glamazon-seksvibes en naakte jurken doorgaans gereserveerd waren voor de rauwe afterparties en niet voor het kletsen in het museum. galerijen. En hoewel het voor jonge mensen empowerend kan zijn om beroemde vrouwen in het openbaar hun natuurlijke vormen te zien vieren en hun sensualiteit te zien omarmen, kan het ook lastig zijn om niet te ver te gaan en het te laten lijken alsof ze gevangen zitten in hun kleding.

Wat is belangrijk om te onthouden, zoals Jameela Jamil haar opmerkte Instagram vandaag, is dat het niet aan één vrouw of één beroemdheid is om hier de gulden middenweg te vinden. De mensen die de kleding maken en de beroemdheden kleden en de inhoud streamen – van wie velen mannen zijn! En tijdschriften zoals wij ook! – hebben ook een verantwoordelijkheid. Ontwerpers moeten er op zijn minst rekening mee houden dat hun kleding, hoewel ze een enorme schoonheid en artistieke integriteit heeft, gezien wordt door miljoenen mensen die naar E! Nieuws en hebben geen idee wat een korset betekent in de afgesloten tuin van de mode.

Er is altijd ruimte voor evenwicht, en misschien zou de rode loper van de Met daar baat bij kunnen hebben. Achter veel van die surrealistische zandlopervormen en hyper nauwsluitende tailles schuilde krachtige mode met een voorwaarts momentum. De meest succesvolle looks van gisteravond waren de looks die aanvoelden als staaltjes design, en niet alleen maar staaltjes van uithoudingsvermogen of spektakel.

Brooke Bobb is modenieuwsdirecteur bij Harpers Bazaar, werkend op print- en digitale platforms. Voorheen was ze senior content editor bij Amazon Fashion en werkte ze bij Vogue Runway als senior modenieuwsschrijver.